近日，在咸宁某公园，诗歌《故乡》石刻揭幕。这首只有13个字的短诗脱颖而出，获得“咸宁第二届世界华文诗歌大奖赛”一等奖，奖金10万元，可谓“一字千金”、“千金难得”。消息一出，引发热议。有网友评价: “这不算诗”。也有网友认为，“诗歌短小有内涵，给人以想象空间”。当然，比起前年举行的首届大赛，一等奖《咸宁辞典》共有138行，奖金高达50万元，简直小巫见大巫，奖金才五分之一，嫌多吗？
1300多年前的长安，一书生两次名落孙山，绝望之时，见一人索价百万卖胡琴，虽有豪贵围观，但无人问津。于是，他也挤进人群，出千缗买之，并于次日宴会豪贵，捧琴感叹:“蜀人陈子昂，有文百轴，不为人知，此乐贱工之乐，岂宜留心。”话完即摔琴遍发诗文给与会者。时来运转。其时京兆司功王适读后，惊叹:“此人必为海内文宗矣！”一时帝京斐然瞩目。抚今追昔，不难看出:今日10万买诗的咸宁，和当年的落魄书生陈子昂一样，靡费万金，花纳税人钱不肉痛，其实都是“醉翁之意不在酒”:陈子昂百万摔琴不是爱琴而是为了宣扬他的诗；咸宁万金买诗不是爱诗更非关繁荣诗歌，而是为借诗“聚焦”以此“扬名”。时代虽不同，但本质无差。
湖北钟祥农妇余秀华的“秀华体”曾被捧得很高很火，仿佛诗歌繁荣的日子马上就要来临。但这种常年饥荒，一朝山珍海味乱上的“过年”，显然不是诗歌的小康之兆。日前，一名八岁女孩写了一首诗《等我的身体也有了曲线》，主要写了她将如何成为一名合格的好妈妈。有网友看后立即评论:该女孩天赋满格，未来绝对是一代文豪。
然而，透过现象看本质，诗歌的窘境令人担忧。君不见，在文学副刊越来越边缘化的窘境下，诗歌日益龟缩在小众化的“专刊、内刊”中，越来越没有生存空间，越来越远离人们的日常生活是不争的事实。如今的诗歌状态，更像一种小圈子内自我矜持的雕虫小技，不足为外人道，外人不足为道——而这些外人，正是似乎相对更正常、更稳健些的广大市民、群众。
平心而论:有诗人虽逝，但诗歌没死，只是无精打采缺人气。咸宁为了“要发展、先出名”的“陈子昂逻辑”，拿“自以为其死亡”的诗歌“爆冷门、造热点”以吸引“世界”的好奇与眼球。
一首诗，一首只有13字的诗，中彩票式地获奖10万元，这绝不是要“繁荣诗歌”，更像是把诗歌当做了陈子昂买来砸的琴，也像是故意大造声势，说要把凤姐打造为中国第一美女，把咸宁的出名建立在诗歌回光返照的离奇效应之上，其实是在绑架诗歌、玩弄诗歌。
10万买诗13字，貌似诗人的诗好歹有了出路，甚至有了“一夜暴富”的“转运”，而诗人的生活好像也能大大改善一回。实则，这种“打鸡血”的“繁荣诗歌法”，不但于诗人诗歌的生态毫无常规化的扭转和改善，更是“吹皱一池春水”的误导和扰乱。
诗歌之死，死于平日的“无人问津”，更死于偶然想起的“刹那间慷慨”。咸宁的“陈氏买诗”差不多也是一样的，诗歌在咸宁，就像久旱无人搭理的幼苗，突然有人突发奇想掘开水库去豪灌，是繁荣还是玩弄，大家心知肚明，不愿捅破。
人贵有自知之明。这正是:征诗诚可贵，头奖价更高；如与《故乡》比，两者都无聊。
